レイブ時代のアイコンであったThe ProdigyのKeith Flint。
1997年にMarshallの35周年を祝い、有名なDSLアンプシリーズと250台限定のホワイトビニールのアンプシリーズを発売しました。一方、エレクトロニックミュージックのメインストリームとしての地位が確固たるものとなるにつれ、文化的な亀裂が生じ始めます。その主な原因のひとつは、イギリス全土を席巻した活気ある「レイブ」シーンでした。
シンセサイザーとドラムマシンが、80年代のダンスミュージックを一変させました。その中で、ローランドTB-303ベース・シーケンサーが生み出すサウンドを基盤にしたアシッドハウスがシカゴのクラブで誕生し、90年代初頭の統一されたベルリンでテクノ革命の基礎を築きました。しかし、エレクトロニックダンス・ミュージックが最も人気を博して大きな影響力を持ったのは、イギリスでした。マンチェスターやシェフィールドといった都市のクラブや、ロンドンの新しい環状高速道路M25周辺の野外や倉庫で、何年もの間にわたって巨大なパーティーが開かれていました。
アイコニックなスマイリーロゴは、このシーンのシンボルとなりました。この時代の快楽主義的な価値観は、さまざまなバックグラウンドを持つパーティーピープルがゆったりしたバギーファッションに身を包み、エナジードリンクのルコゼードを飲みながら、ハイヴィスジャケットやネオンカラーのアクセサリーを身につけている様子で表現されました。1988年から89年にかけては、「セカンド・サマー・オブ・ラブ」と呼ばれ、クラブのメッカであるイビサ島から戻ったDJたちが、60年代後半の自由と快楽を彷彿とさせる狂気的なパーティーを開催しました。
その快楽主義的な価値観は、さまざまなバックグラウンドを持つパーティーピープルがゆったりしたバギーファッションに身を包み、エナジードリンクのルコゼードを飲みながら、ハイヴィスジャケットやネオンカラーのアクセサリーを身につけている様子で表現されました。
1997年、イギリスのパーティに集まるレイバーたち。ResolutionでDJをするLiam Howlett。2000年、ニューイヤーパーティーでMarshallのハードウェアを使ってライブをするThe ProdigyのLiam Howlett。
1994年の刑事司法および公共秩序法で「反復的なビート」を演奏する無許可のレイブが禁止された後、この周辺文化は口伝えや文化的な伝承として継承されていきました。この動きは、その10年前にすでにイギリスで労働組合や伝統産業を弱体化させた保守党政権に対して、若い世代の怒りを際立たせました。しかし1997年には、変化の兆しが現れます。18年間続いた保守党の支配に終止符を打つべく、労働党が政権についたのです。
1994年、刑事司法及び公序良俗法に反対するイギリスの抗議者たちが、ホワイトホールでデモ行進をした。
その一方で、エキサイティングなグループがテクノやアシッドハウスのサウンドとロックバンドのようなパフォーマンス精神を融合させ、クラブからメインストリームへとレイブを育てていました。トリプルプラチナセールスを記録した大ヒット映画「トレインスポッティング」のサウンドトラックでは、Primal Scream（プライマル・スクリーム）とUnderworld（アンダーワールド）が、Iggy Pop（イギー・ポップ）やLou Reed（ルー・リード）と名前を並べたのです。1997年には、The Prodigy（ザ・プロディジー）が音楽のジャンルやスタイルを超えた、新たな音楽の領域を開拓しました。
プロディジーのヒットシングル『Firestarter』と『Breathe』は、オーバードライブのギターとクラブビート、そしてパンクな要素を融合させた先鋭的で過激なもので、世界中の親たちを憂慮させるサウンドでした。その夏、彼らは3rdアルバム『The Fat of the Land』をリリースし、同じ週末に権威あるグラストンベリー・フェスティバルのヘッドライナーを務めました。このアルバムはたちまちUKアルバムチャートのトップを獲得し、わずか数週間後にはUSビルボード200でもトップを取りました。
