東ベルリンは抑圧される一方で、ベルリンの壁の西側が市民の自由と表現の自由の象徴となりました。70年代から80年代にかけて、西ベルリンはクリエイターやミュージシャンたちの聖地とみなされるようになり、Iggy Pop（イギー・ポップ）やDavid Bowie（デヴィッド・ボウイ）のような大物アーティストもすぐにこの街にやってきて、新しい曲を制作したり、レコーディングするようになりました。

1976年、2人はイギー・ポップのソロデビューアルバム『The Idiot』をハンザ・スタジオでミックスします。ハンザ・スタジオはポツダム広場とベルリンの壁の近くにある、伝説のレコーディングスタジオです。２人はすっかりこの街に魅了され、活気あるゲイの町シェーネベルクですぐにアパートをシェアし始めます。彼らは伝説的なライブハウス＜SO36＞（ニューヨークの＜CBGB＞のベルリン版と言われることも）の常連客となり、その後1977年に再びハンザで、イギー・ポップのセカンドソロアルバム『Lust For Life』をレコーディングしました。

のちにU2やPixies（ピクシーズ）、Manic Street Preachers（マニック・ストリート・プリーチャーズ）といったMarshall勢が利用したこのスタジオは、ボウイのアルバム『ベルリン三部作』のうち2枚のアルバムのレコーディングにも使われました。ボウイの創作活動の最高峰とされる『Low』と『Heroes』は、前衛的な作曲プロセスを駆使し、ドイツのクラウトロック、アンビエント、エレクトロニックミュージックの要素を取り入れています。『Heroes』のタイトルトラックは、ベルリンの壁を挟んで暮らす恋人たちについて歌ったダイナミックなアートロック賛歌であり、ボウイにとって最も重要で認知度の高い作品の一つです。

数年後の1987年、再び西ベルリンに戻り、国会議事堂前で7万人のファンに向けて演奏をしたボウイ。そのパフォーマンスは、東ベルリン市民が一緒に歌うために集まった壁越しにもよく聞こえるほどの大音量でした。この歴史的な瞬間は2年後の国境崩壊を予感させるものであり、2016年にボウイが死去した際、ドイツ政府は国の再統一の一翼を担ったボウイに公式に感謝の意を表しました。